Как подготовить дерево для иконы? Технологический процесс.

Для изготовления основания используются два типа дерева: мягкая древесина (древесина липы) и твердая древесина, например, дуб или ясень. Липа заготавливается в лесу, где конкуренция деревьев заставляет липу быстро расти вверх, а затем вырастать прямыми, без узелков стволами. Сырые доски из липы толщиной 4-5 см должны лежать не менее 5-7 лет (рис. 1). За это время дерево высыхает натурально. Сохраняется его гибкость и здоровая структура. Дерево не высушено и слишком мертво, не имеет микротрещин и других дефектов, которые могут возникнуть в ускоренной древесине. Твердая древесина вырубается из определенных партий дерева, чтобы избежать дефектов и выбрать правильное направление волокон (рис. 2)(рис. 3). Элементы, из которых будет сформирована икона, выбираются из незагрязненных партий доски — то есть тех, которые не имеют узлов, здоровы по всей их толщине и не имеют и не будут иметь трещин. Ядро (ранняя древесина) также опущено, потому что оно слишком низкого качества. После резки и предварительной обработки досок происходит склейка (рис. 4). Гладкие поверхности должны быть приклеены друг к другу. Несмотря на то, что такое соединение немного слабее, чем на зубчатой поверхности, оно обладает большей стойкостью к растрескиванию в непосредственной близости от лица, где возникают напряжения, вызванные меловой грунтовкой (левкас). Расположение досок также не случайно. Насколько это возможно, они располагаются попеременно так, чтобы натуральные деформации взаимно уничтожали друг друга, сохраняя плоский характер картины (рис. 5).

il. 1
рис. 1
il. 2
рис. 2
il. 3
рис. 3
il. 4
рис. 4
il. 5
рис. 5
il. 6
рис. 6

После склейки (рис. 6) доски обрезаются до нужного формата и шлифуются (рис. 7). Следующий шаг — вырубать древесину для шпонки (рис. 8). Шпонки представляют собой поперечные балки, предотвращающие деформацию доски. Деформация может привести к образованию трещин в грунте (левкасе), а вместе с ним и в краске. Древесина — это материал, восприимчивый к влажности и температуре, что приводит к нежелательным деформациям. Однако умелый выбор древесины и использование клиньев значительно продлят время, в течение которого изображение остается плоским. Вырез для шпонки в форме клина (рис. 9). Угол выреза повторяется на клине и хорошо прилегает (рис. 10). Шпонки нельзя склеивать, прибивать гвоздями или закреплять каким-либо другим способом. Постоянное крепление клина имеет эффект, противоположный желаемому. Доска может раздуться или даже треснуть под возникающим напряжением. Клин сделан из лиственных пород дерева. Он выбирается из полностью бездефектных элементов (рис. 11). Его разрезают таким образом, чтобы его волокна располагались под прямым углом к древесине липы (рис. 12). Это идеальная ситуация, не всегда применяемая на практике. Это обеспечивает жесткость сцепления, которая предотвращает деформацию.

il. 7
рис. 7
il. 8
рис. 8
il. 9
рис. 9
il. 10
рис. 10
il. 11
рис. 11
il. 12
рис. 12

Затем вырезаются доски (рис. 13). Иногда рельеф продлевается, а иногда заканчивается глубоким фоном. После тонкой отделки рельефа доски приклеиваются горячим кроличьим клеем. Чем теплее клей, тем глубже проникает дерево. Однако клей не должен перегреваться или кипеть, так как теряет свои функции. После склейки доска должна полностью высохнуть (рис. 14). Затем резная доска покрывается тканью. Это может быть лен, хлопок или другая ткань натурального происхождения. Ткань позволяет грунту проникать в древесину, но в то же время препятствует переносу микротрещин с поверхности доски на поверхность грунта и краски (рис. 15). Такие трещины возникают со временем и естественным образом. Их нельзя полностью избежать на деревянных картинах. Цель покрытия доски тканью — точно так же, как с помощью клиньев и умелого расположения досок — избежать нарушения живописи. В случае более сложных рельефов склеивание является трудоемким процессом. Однако средневековые полихромные скульптуры, подвергнутые испытанию временем, являются ярким свидетельством эффективности такой технологии. Склеенная и хорошо просушенная доска готова к нанесению от нескольких до нескольких слоев мел-клеевой грунтовки, в Европе называемой il gesso (рис. 16) (рис. 17). Количество слоев зависит от индивидуальных потребностей. Обычно это 5 — 12 слоев. Традиция диктует применение двенадцати слоев. Однако такое правило скорее связано с религиозной символикой и не является важным технологическим требованием. Слишком большое количество грунта иногда приводит к уничтожению более тонких скульптурных партий, которые таким образом теряются. Боковые стороны ткани скатываются или срезаются по краям (рис. 18). Это зависит от эстетической потребности. Лучше оставить их завернутыми, так как это поможет сохранить края ровными и дополнительно защитит от повреждений, которые могут привести к осыпанию грунта. Не кладите плиты на твердый неровный пол и будьте осторожны.

il. 13
рис. 13
il. 14
рис. 14
il. 15
рис. 15
il. 16
рис. 16
il. 17
рис. 17
il. 18
рис. 18

В традиционной живописи лев левкас выполняет только функцию грунта.Однако в моих сакральных абстракциях он часто является важным элементом живописи из-за своей бархатистости и естественности, самодостаточной как художественная сущность и придающей органичность всему произведению (рис. 19). Он может быть окрашен, выгравирован, отполирован или сформирован на этапе укладки. Это идеальная (до недавнего времени единственная) поверхность для нанесения высокоглянцевого золотого покрытия.

il. 19
рис. 19

Krzysztof Sokolovski

Scroll to Top